>好宽绰好雅静的四合院啊，只空地也得有一亩多，房子，都是蓝砖蓝瓦：堂屋三间，东厢房三间，西厢房三间，布局工整如楷书。整个南半院俨然是一片小小的竹林，竹子们正在雨后比着青翠，比着诗意。竹间，石桌一张，石墩儿四个，等人随时闲坐清谈。
竹林北侧，西厢房南侧，一株老枝横虬的石榴树，粗比海碗，红花点绿叶，安然半绽。
整个院子全是青砖铺地，老式的青砖。所有窗子都是老式福字格窗，黑红色。
置身其间，恍如隔世，疑在百年之前，亦像走进了一个大型的古装网络游戏？
我和小语站在院子里，相视无言。怕说一句话就会惊走这凝聚多年的大气大魄大安静。
老人进了堂屋，坐在一把椅子上。堂屋里光线很暗，看不清她的表情，但能看到她在看我们。
一只燕子呢喃着从头顶掠过，那不是百年前的燕子，雨后的天空才是。
老人招呼我们进屋。
堂屋也是黑红的门，亦是菊花状的铁搭扣儿，门槛是红色的木槛儿。屋里，两扇红色木质屏风将房子隔成三间。
刚走进屋里，我忽然闻到一缕异香，似有似无的，而又明明白白决非幻觉。我看小语，小语正看我，满眼疑惑的样子。难道她也闻到了那种香吗？
我不知道把手里的旅行袋放哪儿，觉得放哪儿都会把房子弄脏。
老人示意我可以放到条几上。但那条几也是老式的，有三米长，贴屋山摆着，暗红色，两头是卷筒菊花状的浮雕，一侧一个莲花烛台，烛台上，半截红烛，如修女般沉静。八仙桌两边各一把太师椅，黑红色，椅背，镂空雕花。它们，也正默默地对望着。
条几前的高腿八仙桌上，正摆着一套茶具，白瓷砂托盘里，一把细颈执壶，四个白如凝雪的盖杯，全是一尘不染。
屋里，没有一点现代的迹像，包括一根电线都没有。
最后，我还是把将旅行袋放在了地上，这才发现旅行袋上居然还印着一个英文单词，白色的，不知道什么意思，很大，设计得张牙舞爪，格外刺眼，就像黑熊而不是熊猫大嚼竹叶，极不雅观。
条几上面的墙上挂着一幅毛笔字的中堂，那毛笔字让我眼睛一亮：这字写得也太好了啊！功力老到，布局天然，我敢说，目前，在我们全市也找不出这样高水平的书法作品……书写的内容是陶渊明的《归隐诗》：采菊东篱下，悠然见南山……落款是“民国一十八年仲秋刘志贤书”。刘志贤？何许高人啊？
我扭头看了看老人，老人指了指着太师椅，示意我和小语坐下。我和小语对视了一下，坐。
小语一直低着头，在拘谨地抚弄腕上的玉镯子。面对一个百岁老人，你最好保持沉默。这样才不至于惹犯下百年不遇的错误。
老人坐在门里，是一把稍小的太师椅，椅腿儿竟也有狮子头的雕花。
老人看我们，很慈爱地看。忽然，老人颇吃惊地轻叹了一声，对小语说：“你这女子，不简单呢，单凭你那玉镯就可看得出。”
我示意小语走过去让老人看。
小语理解了我的眼神，就一边摘玉镯一边走向老人，叫了一声“太奶奶”，把玉镯递到老人掌心。
老人一边后撤了上半身看它，一边诺诺地说：“看不清了……但，它端的是个好物件……和太奶奶的一样好……”说着，她一伸左手，衣袖下的左腕上，竟也露出一个玉镯来！纯白如雪，在黯淡的光线下闪着清润之光。
我站过去，虽不懂玉，但我的肉眼也能看出老人的玉镯决非俗物是。只是，它圈在老人嶙峋的腕上，是那样残忍地衬着老人无可回避的老。
老人和小语是有缘的，好像是注定——
等我坐回到椅子上时，不知怎么的，小语已经乖顺地在老人面前蹲下了，那样亲近地用自己的双手把着老人的一只手，老人则用手抚着小语的乌发说：“小语，好听的名字，太奶奶欢喜呢。”
没听到小语何时把自己介绍给老人的。后来，小语居然提出要看看老人的房间，老人稍停便同意了。小语搀老人起身，然后，先去西边的房间。
老人说这是他相公的书房。室内极简洁，一桌一椅一书架。除了椅子是空的，其余全是满的，是书是纸，是雅致的气韵。
老人指着书桌上方白墙的一幅很大的水墨画，指的时候腰板就直了些许：“这是我相公写的，采菊图……”
光线比堂屋更暗一些，只能隐约看到画上有两个人，有花，有田，显然是根据헌；渊明的归隐诗所作。
“当年，我们曾相许一个织布，一个读书……茅檐低小，溪上青青草……”诵到这里，老人忽然就停了，从胸腔深处大大地叹出一口气，走到宽大的书桌前，用手触那笔筒里的毛笔，毛笔十余支，清洗得很白，如故道上那充满生机的茅草花。
第二十九章 与墨相亲·有不解缘；太奶奶·织布机
“这砚是端砚呢……”老人又用手去摸了摸一方砚台，看着我，仿佛现代的我一定不懂这个。
我心里一动，四大名砚之首我可是第一次见啊。便伸手将镇纸旁的那方砚台轻轻地拿起来仔细地看。
侯老师那里有一方砚台，看得很金贵，只有逢年过节兴趣大起时才拿出来肆意泼墨。而这砚的手感比侯老师那厚实多了，砚上刻着字，是篆书，八个字，我凑到眼前努力地看，并轻轻地读出声来：“‘与……墨……相亲，有……不解缘’……真是妙语……”就凭这八个字，我认为侯老师他那砚就是这砚的孙子了，因为他的砚台上刻的是“消磨岁月，或可青云”，意思只有多写多读才有可能当官，俗啊。
“你……竟认得这砚上的篆书，不虚啊？”老人很意外，更欣喜。
我心里猛一高兴，赶紧放下砚台，毕恭毕敬地说：“太奶奶，我喜欢写毛笔字，只是写得不好。”
“太奶奶，他的文章写得也很好的，常发表。”小语竟然给我涂了一下油彩。
“怪不得说是小山的老师，太奶奶欢喜有学识的人。”老人很感慨地看着我们俩，“我相公文好字亦好，堂屋中堂的字就是他写的，我们结婚那年写的……”老人顿了顿，“我也不敢懈怠，他？后，我每日走拢到这书桌前写字作文……直到五年前，眼力不济了，腕力也不济了，只好悉数荒废了。不知他回来会不会责怪我……”
老人自顾絮说着，磨了脚跟，面向西墙，那是并肩站的两个书架，很古朴的那种书架。
“这上面的书，多是线装，你们不会多见的……”老人的手在书脊上缓缓地挨个滑过，“这儿有民国15年的《晨报副卷》，民国16年的《小说月报》，还有《莽原》，这，都是我们爱读的……”
我和小语都不说话，静静地感受着一个百岁老人手捧线装书厮守爱情的小景与深情，只觉自己越来越小，呼吸受阻。
出了书房，老人没让我们进东边的房间。我也懂得一些以前的老规矩，这个方位的房间一般是夫妻的寝室，外人是不让人进的。
接着我们去西厢房。老人指着北套间的门说：“我，住这儿，没什么看的。”说完，径直走向对面的套间。
我和小语又是相视一愣：为什么睡在西厢房而不是堂屋啊？也许是不愿独睡那少了伴侣的爱巢吧。
进了套间，那里的一样摆设顿时让我和小语面面相觑：可能小语不认识，那竟然是一架手工织布机啊。
对它，我还不算陌生，上个世纪的80年代，我们家原来也是有一架的，那是奶奶“上夜班”的主要内容，但印象已经很淡了。
织布机没被油漆过，槐木的架子，杨木的撑子，两米多长，一米多宽。织布机上决无尘土，但也没有织布用的白线子。倒是墙上还挂着鱼梭子、长撑子以及木锭子、风棱子等织布用具。
这屋里的光线似乎要比堂屋亮些，偶尔有蠓虫舞入舞出。