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毋容置疑，主线虽是来自上述手稿，但文中的大部分情节却是我自己的亲身经历和感悟，故事中的许多的细节，人物的个性特色，都是经过艺术加工而成的。原稿中的大部分可有可无的繁复琐碎之处，我只能忍痛弃之。根据情节的发展和主题的需要，我塑造的几个正面的主人翁，如雷平，沙岩，梅兰，本是原始素材中所没有的。尤其是雷平这个角色，是有我独特的用意的。我是想要通过雷平的嘴对那种有点近似于无政府主义的所谓罢教作一个正面的评价。一般而言，由一个作品中的角色来说这些话，当然比作者自己说要好得多！另外，雷平作为作品中的主人翁，我用了一种中远景式的处理方式，没有让他挤身于前景行列，是有一种别出心裁的考虑的。这有点像是一副水墨淋漓的墨竹，虽然通篇画的是竹子，但人们或会习惯于透过占满画幅的近景而专注地观看远处的小小人物！
小说成了今天这个样子，不知道当年那位原始素材记录者本人是否能够认同？从时代背景上看，雷平与沙岩的悲剧，是否有一些典型的社会意义，作为小说的作者，我愿意接受广大读者的评判。我要再一次强调的是，关于作品中的情节、人名和地名，全系虚构，如有雷同，纯属巧合。千万不可对号入座。书中还有许许多多的不如意，因离开新疆已久，对一些人文地理特点的了解，随着时间的推移，早开始慢慢淡漠了，尽管好多当年的同事和学生多次盛情相邀我故地重游，到底一时难以成行，是为憾事。
最后，我真挚地期望着所有读者和作家前辈们对这部小说的批评指正。更希望那位原始素材的提供者，如看到这部小说时，能够与我取得联系。多少年来，我一直都在盼着与你见面。也许，我们能够有更好的合作。
（九月树2005年11月于北部湾畔潇雨庐再校。此书版权授权联系：QQ：49037585。 Enail： jys722@126。）