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择了这一残酷的职业，也就意味着我不得安宁。要挖空心思地创造非凡，创
造全新。
择了这一残酷的职业，也就意味着我不得安宁。要挖空心思地创造非凡，创
造全新。
了
94年的晚会。细心的观众可能会发现当时我的内心正潜在
着一种突如其来的危机，表现出来的是一种从没有过的不自信。为此我还特
意请化妆师徐晶把我的头发高高地梳起散落在脑后，一改我过去的庄重典
雅，我试图变成新面孔。
春节过后，我又像往年一样，开始做“综艺大观”了。
一贯受到好评的这个栏目开始出现了一些批评的意见，主要是呼唤节目
出新，演员出新。我耐不住了，因为我已经感觉到我在节目中开始重复自己
了。首先要出新的应该是我呀！我想超越自己，或者说，打倒自己，重新再
来，哪怕“打倒自己”意味着有一个“沉寂”的阶段，我有这个心理准备。
其实我认为，从更广阔的意义上来说，我的问题也多多少少是综艺节目的问
题，综艺节目同样面临一个必须打倒自己，重头再来的局面。
抱着这样的思想，我诚恳地与“综艺大观”的导演交换意见：希望增加
新的主持人或者让新人取代我。说实话，我的确认为这对“综艺大观”节目
只有好处没有坏处。观众如果看腻了我的主持，我的风格，那么一副新的面
孔可以给他们新鲜感，并且，由于新人的出现，有可能使“综艺大观”的面
目焕然一新。
至于我自己，很多人对我说，无论如何不能放弃这个位置，电视发展这
么快，新人辈出，一放弃，就没有“位置”了。但我在内心深处告诉我自己，
机会固然重要，位置也很重要，然而更重要的是创新。有了这种意识，就可
以去主动抓住机会，哪怕只有一个不起眼的小栏目，我也能以我的勤奋、刻
苦、敬业从头再来。
我的主持生涯和“综艺大观”联系在一起，我在这里起步，走向辉煌和
思索。无论我在不在“综艺大观”节目，无论我主持不主持这个栏目，我都
记得曾发生的一切，并对组里年年月月帮助我的人们心怀感谢。没有他们的
帮助根本不可能有我在“综艺大观”中多年的顺利，这里每一位导演、每一
位撰稿、每一位工作人员所给予我的，我一辈子是难以忘记的。我的笔记本
上一直记着歌德曾说过的一句话，“世上什么事情都可能持久，唯有成功之
日无法持久。”一得之功而沾沾自喜，一孔之见而踌躇满志，这样的人还有
什么出息。也许我的本性决定了我的自我挑战，尽管后来我为此付出了代价，
而且这种代价是我猝不及防的，也是我不曾经历的，这就是“文化视点——
倪萍访谈录”的出台。
坦率地说，这个栏目的出台，像一个早产的婴儿，在母亲和社会都没有
准备充分的时候，她匆忙地出世了，母亲既没有能力把先天的不足给她后天
补过来，社会也没有给她相应的呵护和帮助，于是她在责备和谩骂声中，短
短几个月就奄奄一息了。当然，首先应该负责任的是我，最痛苦的也是我。
这一份责任和痛苦会永留在我的生命里。
事情已经过去了，我不应该再向观众诉说栏目出台的全部过程，也不应
该再申述我的委屈，我的苦衷，毕竟这一切都是由我开始的，就像一位退休
的老教师给我信中写的那样：“孩子，你太年轻了，枪打出头鸟啊，你要是
当初别把自己的名字写上，更别写文化视点，你就叫访谈录三个字，他们的
要求也就没有那么高，你也决不会挨这么多无端的骂，一般化的栏目有的
是。。”当然，我不能拿这位老伯的信为我自己开脱，因为实际上我早已在
内心开始了自我审判。我感谢这个栏目的出台所带给我的一切，特别是批评。
是。。”当然，我不能拿这位老伯的信为我自己开脱，因为实际上我早已在
内心开始了自我审判。我感谢这个栏目的出台所带给我的一切，特别是批评。
其实“文化视点”最先不满意的那个观众是我，我对自己，对栏目都不
满意。我一直向台领导申请把“倪萍访谈录”这几个字拿下来，我希望更多
的主持人加入进来，大家一起来做栏目，众人拾柴火焰高嘛！
“文化视点”节目的成败真如评论所说，关键是文化的准备不足？
文化是什么？我理解中的文化至少包括两方面涵义，一是文化知识，一
是文化品格。文化知识有点像识字量和知识面。文化品格是一种人格，关系
到能否作为一个独立的人有自己独特的情感、思想、爱心、真诚、判断力、
正义感等等。
主持人需要天赋的敏锐，也需要知识的积累，最起码，对采访对象问题
的基本情况应该了解，哪怕是一知半解。主持人诚然应该不断学习，但在不
断纷沓而至的各类节目面前，他的文化知识永远是不足的，他也不可能是万
事皆知的上帝。我无法使“倪萍”成为一套百科全书，事实上即便是一套百
科全书也依然不够用，别说“文化视点”，即使在“综艺大观”的位置上工
作，我每天都有在文化上力不从心的感觉。
文化视点这个新栏目，确有许多问题，但绝不单是文化的问题。电视是
一种大众通俗文化，即使做文化类的节目，开始设计栏目时，也不应起点太
高，铺得太大，应该在高深和通俗之间寻找一条相适应的通路。
其实从开始做主持人，我就有意识地从情感从语言上去寻求与老百姓的
衔接点。这些年，无论什么晚会，台本只要到了我的手里，我一定要再写一
遍，使其语言更口语化、更个性化、更亲切，有的近似大白话。
例如有一年，我们做了一台以春为主题的节目，台本上写着这样一段话：
“在这春光明媚的四月，在这万物复苏的季节，春向我们走来了，让我们踏
着春天的这昂然脚步，走向新生活。”这样的词没什么错，但人人都能说，
没有我的特点，于是我把它改成：“冬天一过，你就觉得这身上的棉袄穿不
住了，一翻日历，呵，立春了，你这才发现，马路两边的树都发芽了，于是
你就想抖抖精神，走向新生活。”你不能说，改成这样就把文化改没有了吧。
电视和理论书不一样，这一个主持人和那一个主持人也不一样。我曾经三次
采访王军霞。因为和她太熟悉了，所以，当她从亚特兰大奥运会回来采访她
时，我扔掉了原台本中的台词：“神州大地为你喝彩，你是华夏儿女的骄
傲。。”我一开始就情不自禁地夸她：你真漂亮！真的，当你身披国旗在赛
场上向观众挥手示意的时候，我的眼睛始终追着你走，那时我的腰杆跟着你
一起挺直了，你真是咱们中国女人的骄傲。
有一段时间我真想停下来，但这是一个国家电视台，栏目不是你的个人
行为。我停下一段时间，是为了检讨自己，重新出发。一个人如果惧怕停下
匆匆的脚步，拿出时间对自己的工作进行思考，只能说明对自己的不自信。
我坚持要思索自己的问题，以达到对自己的明确认识，只有这样，才有可能
在节目中取得进步。
我坚持要思索自己的问题，以达到对自己的明确认识，只有这样，才有可能
在节目中取得进步。
中国人的善良是只有在你最困难的时候感受才能是最深的。
我是这个世界上的一个幸运者，由于职业的关系，始终感受着观众对我
无私无求的关爱。这段日子，多少素不相识的观众通过各种各样的途径转达
对我的安慰，台里总编室老干部处，台长办公室，还有邵大姐那张办公桌上，
每天都堆积着上百封来自祖国各地的信件。人们对你即使是批评也总是先抚